《小城故事》、《早安宝岛》、《蓝色大门》、《暗恋桃花源》、《运转手之恋》等等很多优秀电影，这些都是来自于宝岛。

　　这段辉煌来的很突然，也很短暂，到了新世纪，宝岛电影很快就没落了，尤其是最近这十年，更是几乎在亚洲电影市场消失掉。

　　究其根本，就是他们的路走岔了。

　　纵观宝岛电影的历史就会发现，这里的电影导演太过钟爱文艺片，就像是八九十年代的内地电影导演一样，满脑子想的都是该怎么表达自己的思想，当然最重要的是该如何获奖。

　　一直到冯导的贺岁片，张导的《英雄》大片出现，国内商业片导演的地位才渐渐上来，再随着好莱坞电影越来越看重这个市场，华夏电影的氛围才渐渐朝着商业化靠拢。

　　而宝岛更惨，他们沉浸在电影新浪潮的美梦当中，比国内的导演‘醒’的更晚，或者说压根就是在装睡，这里的很多导演比国内的更加偏激，哪怕到了新世纪，依旧对商业电影不屑一顾。

　　故步自封之下，文艺片电影自然不敌剧情、特效都更加精彩的商业片，市场也跟着电影的低迷票房而低迷。

　　目前宝岛电影市场更像是一块放逐之地，别说好莱坞不重视，就连临近的港岛和内地电影都不重视这里。

　　而且宝岛电影每年的票房排行榜上，有些时候前十都看不到一部本土电影，可见宝岛电影混的是有多么的凄惨。

　　但惨归惨，人才却不少。

　　尤其是文艺向的导演人才非常多。

　　罗媛虽然不太看重文艺片，可这种类型的电影却也是一个成熟影视公司不可或缺的。

　　因为一家影视公司，不该只看重单纯的利益，还要有精神追求，就像是有钱人一样，你光有钱那就是土豪，是暴发户，但要是你有些文雅的爱好，那么你就不一样了，说不定还会被冠以儒商的雅号。

　　影视公司也一样，急需要商业片赚钱，也同样需要文艺片获奖。

　　两手都要抓，才是硬道理。

　　所以为了挖掘这里的人才，罗媛甚至专门出差来到了宝岛，亲自拜访了几位知名导演。

　　但是过程并不顺利，几位大导演对于来内地拍戏表示意动，但也顾虑重重，罗媛在接触发现这些问题后，在心里也是给自己提了个醒。

　　虽然刚开始受挫，但罗媛并没气馁，邀请不到这些老家伙，她就把目光盯准了宝岛年轻一代的导演。

　　罗媛看重了几个目标，觉得是不错的人选。

　　而在罗媛和这些年轻导演的接触过程中，发现和之前那些知名大导演完全不一样，后者顾虑重重，前者却特别的有冲劲儿，尤其对于华艺提供的机会，他们都表现出了极度的渴望。

　　某位年轻导演甚至在吃饭的时候，悄悄和罗媛说了一句话。

　　“罗总，我觉得现如今的宝岛电影市场就像是一个

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